拍品信息
拍品名称
清康熙 郎窑斗彩过墙凤竹纹笠式小杯 （一对）
年代
清康熙
起拍价
RMB 600,000
估值区间
RMB 600000 - 900000
尺寸
直径6.7cm
品相
品相基本良好
更多信息
「御赐纯一堂」五字楷书款
来源：
1.艾瑞银缀福丝（ Irene Dryfus) 旧藏。
2.香港苏富比，2011年4月8日，Lot3173
Irene Dreyfus 艾瑞银缀福丝是一位重要的欧洲私人收藏家和艺术鉴赏家，活跃于上世纪中期，她以收藏***的稀有中国古董著名，并保存在其巴黎的公寓里，后来通过伦敦著名的艺术品经销商 JOHN SPARKS 于 1970 年代出售，后者为她的藏品编著了详细的档案，显示艾瑞银的卓越珍藏始于 1930 年代，陆续购买自欧洲最著名的古董商，如 John Sparks、Bluett & Sons、H. R. N. Norton、Spink & Sons、Sydney L. Moss 等等，相关的文件票据等现存放在伦敦大学亚非学院的 JISC 档案中心，成为重要的艺术品来源与传承记录资料。
展览：正观堂/保利艺术博物馆《贡之廊庙光鸿钧 - 康熙奇珍·朗廷极艺术大展》2023年，展品第 38
参阅：
1.清康熙 御赐纯一堂款斗彩过墙竹凤纹笠式小杯两件
北京故宫博物院藏
馆藏编号：新00009592，新00009593。
2.清康熙 御赐纯一堂款青花过墙凤竹纹笠式小杯一对
香港中文大学文物藏
館藏編號：1985.0034
此对清康熙斗彩过墙凤竹纹笠式小杯，造型取经典“笠式”之制，敞口外撇，斜壁向下渐收，底承窄圈足，倒置形如蓑笠，线条利落而柔婉。器壁纤薄匀净，上手轻盈如纸。通体满施莹润甜白釉，釉面细腻温润，白度柔和如玉；底足露胎处可见细腻坚致的糯米胎，胎釉结合紧密。此乃康熙中晚期景德镇御窑典型胎釉特征，光线之下釉水泛淡淡玉质柔光，清雅脱俗，极富成化斗彩器的风神气韵。
本品最绝妙之处，在于采用了康熙斗彩中极具开创性的“过墙”（过枝）彩绘技法。这种技法打破了器身内外的视觉边界，内外画面一体贯通，构图浑然天成。杯外壁自底足生出两竿翠竹，以青花勾勒竹干轮廓，填染浅黄绿彩，竹叶分染嫩绿、翠青二色。枝叶疏朗飘逸，笔意取法文人墨竹，线条简练劲挺，尽显君子风骨。竹梢顺势向上延伸，越过口沿进入杯内壁；而杯内壁的彩凤则自口沿跃入，凤首昂扬，羽翼舒展凌空。凤冠赤红，翅羽分层填绘石青、翠绿、鹅黄，尾羽舒展朱红，色彩层次丰富灵动。凤尾又垂落至外壁近底，与外壁之竹上下呼应，凤竹纹样一器贯通内外，毫无割裂之感。
纹饰寓意“凤鸣在竹”，自古凤凰栖于青竹，象征祥瑞升平、君子得时、文德昌盛，是宫廷专属吉祥纹饰，暗合了康熙朝文治鼎盛的时代审美。工艺上，本品严格遵循正统斗彩工序：先以青花勾勒全部纹饰轮廓，入窑高温烧制，再填覆五彩低温二次烘烧。青花线条清晰劲利，填彩匀净不漫线，红绿翠黄诸色温润雅致，无晚清艳俗火气，完美承袭了成化斗彩的清雅气韵，又兼具康熙瓷雄健利落的绘画笔意。
此杯最核心的价值在于其底款。杯底以青花双方框内落楷书款“御赐纯一堂”，此即学界与收藏界公认的、真正意义上的“郎窑瓷”。郎窑的主人郎廷极（1663—1715），字紫衡，隶汉军镶黄旗，为康熙朝封疆重臣。其在康熙四十四年至五十一年任江西巡抚期间，机暇之余在景德镇御窑督造瓷器，以复刻明代永宣成诸窑名品为世所珍。“纯一堂”乃是康熙帝第四次南巡时，亲赐予负责接待的郎廷极及其兄弟族人的堂号。为彰显皇恩，郎廷极不仅将此匾额悬挂于祠堂，还专门在景德镇订烧了一批“纯一堂”款的瓷器。传世所见带此款识的斗彩过墙竹凤笠杯，分青花与斗彩两个版本，其设计应出自郎廷极本人的亲自督导，堪称郎窑瓷的核心标准器。
此类御赐堂名标准器存世极为稀少。故宫博物院藏有同类标准器可作参照；另见香港中文大学文物馆珍藏一对几乎完全相同的青花作品，其形式、笔绘风格及款式特征与此对完全一致。本品为郎窑仿成化斗彩风格的绝妙之品，斗彩过枝工艺精湛，画意祥瑞雅致。更为难得的是，其成对完整流传于世，寥若晨星，堪为熙朝名窑之重宝。
来源：
1.艾瑞银缀福丝（ Irene Dryfus) 旧藏。
2.香港苏富比，2011年4月8日，Lot3173
Irene Dreyfus 艾瑞银缀福丝是一位重要的欧洲私人收藏家和艺术鉴赏家，活跃于上世纪中期，她以收藏***的稀有中国古董著名，并保存在其巴黎的公寓里，后来通过伦敦著名的艺术品经销商 JOHN SPARKS 于 1970 年代出售，后者为她的藏品编著了详细的档案，显示艾瑞银的卓越珍藏始于 1930 年代，陆续购买自欧洲最著名的古董商，如 John Sparks、Bluett & Sons、H. R. N. Norton、Spink & Sons、Sydney L. Moss 等等，相关的文件票据等现存放在伦敦大学亚非学院的 JISC 档案中心，成为重要的艺术品来源与传承记录资料。
展览：正观堂/保利艺术博物馆《贡之廊庙光鸿钧 - 康熙奇珍·朗廷极艺术大展》2023年，展品第 38
参阅：
1.清康熙 御赐纯一堂款斗彩过墙竹凤纹笠式小杯两件
北京故宫博物院藏
馆藏编号：新00009592，新00009593。
2.清康熙 御赐纯一堂款青花过墙凤竹纹笠式小杯一对
香港中文大学文物藏
館藏編號：1985.0034
此对清康熙斗彩过墙凤竹纹笠式小杯，造型取经典“笠式”之制，敞口外撇，斜壁向下渐收，底承窄圈足，倒置形如蓑笠，线条利落而柔婉。器壁纤薄匀净，上手轻盈如纸。通体满施莹润甜白釉，釉面细腻温润，白度柔和如玉；底足露胎处可见细腻坚致的糯米胎，胎釉结合紧密。此乃康熙中晚期景德镇御窑典型胎釉特征，光线之下釉水泛淡淡玉质柔光，清雅脱俗，极富成化斗彩器的风神气韵。
本品最绝妙之处，在于采用了康熙斗彩中极具开创性的“过墙”（过枝）彩绘技法。这种技法打破了器身内外的视觉边界，内外画面一体贯通，构图浑然天成。杯外壁自底足生出两竿翠竹，以青花勾勒竹干轮廓，填染浅黄绿彩，竹叶分染嫩绿、翠青二色。枝叶疏朗飘逸，笔意取法文人墨竹，线条简练劲挺，尽显君子风骨。竹梢顺势向上延伸，越过口沿进入杯内壁；而杯内壁的彩凤则自口沿跃入，凤首昂扬，羽翼舒展凌空。凤冠赤红，翅羽分层填绘石青、翠绿、鹅黄，尾羽舒展朱红，色彩层次丰富灵动。凤尾又垂落至外壁近底，与外壁之竹上下呼应，凤竹纹样一器贯通内外，毫无割裂之感。
纹饰寓意“凤鸣在竹”，自古凤凰栖于青竹，象征祥瑞升平、君子得时、文德昌盛，是宫廷专属吉祥纹饰，暗合了康熙朝文治鼎盛的时代审美。工艺上，本品严格遵循正统斗彩工序：先以青花勾勒全部纹饰轮廓，入窑高温烧制，再填覆五彩低温二次烘烧。青花线条清晰劲利，填彩匀净不漫线，红绿翠黄诸色温润雅致，无晚清艳俗火气，完美承袭了成化斗彩的清雅气韵，又兼具康熙瓷雄健利落的绘画笔意。
此杯最核心的价值在于其底款。杯底以青花双方框内落楷书款“御赐纯一堂”，此即学界与收藏界公认的、真正意义上的“郎窑瓷”。郎窑的主人郎廷极（1663—1715），字紫衡，隶汉军镶黄旗，为康熙朝封疆重臣。其在康熙四十四年至五十一年任江西巡抚期间，机暇之余在景德镇御窑督造瓷器，以复刻明代永宣成诸窑名品为世所珍。“纯一堂”乃是康熙帝第四次南巡时，亲赐予负责接待的郎廷极及其兄弟族人的堂号。为彰显皇恩，郎廷极不仅将此匾额悬挂于祠堂，还专门在景德镇订烧了一批“纯一堂”款的瓷器。传世所见带此款识的斗彩过墙竹凤笠杯，分青花与斗彩两个版本，其设计应出自郎廷极本人的亲自督导，堪称郎窑瓷的核心标准器。
此类御赐堂名标准器存世极为稀少。故宫博物院藏有同类标准器可作参照；另见香港中文大学文物馆珍藏一对几乎完全相同的青花作品，其形式、笔绘风格及款式特征与此对完全一致。本品为郎窑仿成化斗彩风格的绝妙之品，斗彩过枝工艺精湛，画意祥瑞雅致。更为难得的是，其成对完整流传于世，寥若晨星，堪为熙朝名窑之重宝。
常见问题
拍品的品相状况如何？
品相基本良好
拍品的尺寸是多少？
直径6.7cm
这件拍品的流传来源是什么？
1.艾瑞银缀福丝（ Irene Dryfus) 旧藏。
2.香港苏富比，2011年4月8日，Lot3173
Irene Dreyfus 艾瑞银缀福丝是一位重要的欧洲私人收藏家和艺术鉴赏家，活跃于上世纪中期，她以收藏***的稀有中国古董著名，并保存在其巴黎的公寓里，后来通过伦敦著名的艺术品经销商 JOHN SPARKS 于 1970 年代出售，后者为她的藏品编著了详细的档案，显示艾瑞银的卓越珍藏始于 1930 年代，陆续购买自欧洲最著名的古董商，如 John Sparks、Bluett & Sons、H. R. N. Norton、Spink & Sons、Sydney L. Moss 等等，相关的文件票据等现存放在伦敦大学亚非学院的 JISC 档案中心，成为重要的艺术品来源与传承记录资料。
2.香港苏富比，2011年4月8日，Lot3173
Irene Dreyfus 艾瑞银缀福丝是一位重要的欧洲私人收藏家和艺术鉴赏家，活跃于上世纪中期，她以收藏***的稀有中国古董著名，并保存在其巴黎的公寓里，后来通过伦敦著名的艺术品经销商 JOHN SPARKS 于 1970 年代出售，后者为她的藏品编著了详细的档案，显示艾瑞银的卓越珍藏始于 1930 年代，陆续购买自欧洲最著名的古董商，如 John Sparks、Bluett & Sons、H. R. N. Norton、Spink & Sons、Sydney L. Moss 等等，相关的文件票据等现存放在伦敦大学亚非学院的 JISC 档案中心，成为重要的艺术品来源与传承记录资料。
这件拍品曾在哪些展览中展出过？
正观堂/保利艺术博物馆《贡之廊庙光鸿钧 - 康熙奇珍·朗廷极艺术大展》2023年，展品第 38
可以参阅哪些相关资料？
1.清康熙 御赐纯一堂款斗彩过墙竹凤纹笠式小杯两件
北京故宫博物院藏
馆藏编号：新00009592，新00009593。
2.清康熙 御赐纯一堂款青花过墙凤竹纹笠式小杯一对
香港中文大学文物藏
館藏編號：1985.0034
此对清康熙斗彩过墙凤竹纹笠式小杯，造型取经典“笠式”之制，敞口外撇，斜壁向下渐收，底承窄圈足，倒置形如蓑笠，线条利落而柔婉。器壁纤薄匀净，上手轻盈如纸。通体满施莹润甜白釉，釉面细腻温润，白度柔和如玉；底足露胎处可见细腻坚致的糯米胎，胎釉结合紧密。此乃康熙中晚期景德镇御窑典型胎釉特征，光线之下釉水泛淡淡玉质柔光，清雅脱俗，极富成化斗彩器的风神气韵。
本品最绝妙之处，在于采用了康熙斗彩中极具开创性的“过墙”（过枝）彩绘技法。这种技法打破了器身内外的视觉边界，内外画面一体贯通，构图浑然天成。杯外壁自底足生出两竿翠竹，以青花勾勒竹干轮廓，填染浅黄绿彩，竹叶分染嫩绿、翠青二色。枝叶疏朗飘逸，笔意取法文人墨竹，线条简练劲挺，尽显君子风骨。竹梢顺势向上延伸，越过口沿进入杯内壁；而杯内壁的彩凤则自口沿跃入，凤首昂扬，羽翼舒展凌空。凤冠赤红，翅羽分层填绘石青、翠绿、鹅黄，尾羽舒展朱红，色彩层次丰富灵动。凤尾又垂落至外壁近底，与外壁之竹上下呼应，凤竹纹样一器贯通内外，毫无割裂之感。
纹饰寓意“凤鸣在竹”，自古凤凰栖于青竹，象征祥瑞升平、君子得时、文德昌盛，是宫廷专属吉祥纹饰，暗合了康熙朝文治鼎盛的时代审美。工艺上，本品严格遵循正统斗彩工序：先以青花勾勒全部纹饰轮廓，入窑高温烧制，再填覆五彩低温二次烘烧。青花线条清晰劲利，填彩匀净不漫线，红绿翠黄诸色温润雅致，无晚清艳俗火气，完美承袭了成化斗彩的清雅气韵，又兼具康熙瓷雄健利落的绘画笔意。
此杯最核心的价值在于其底款。杯底以青花双方框内落楷书款“御赐纯一堂”，此即学界与收藏界公认的、真正意义上的“郎窑瓷”。郎窑的主人郎廷极（1663—1715），字紫衡，隶汉军镶黄旗，为康熙朝封疆重臣。其在康熙四十四年至五十一年任江西巡抚期间，机暇之余在景德镇御窑督造瓷器，以复刻明代永宣成诸窑名品为世所珍。“纯一堂”乃是康熙帝第四次南巡时，亲赐予负责接待的郎廷极及其兄弟族人的堂号。为彰显皇恩，郎廷极不仅将此匾额悬挂于祠堂，还专门在景德镇订烧了一批“纯一堂”款的瓷器。传世所见带此款识的斗彩过墙竹凤笠杯，分青花与斗彩两个版本，其设计应出自郎廷极本人的亲自督导，堪称郎窑瓷的核心标准器。
此类御赐堂名标准器存世极为稀少。故宫博物院藏有同类标准器可作参照；另见香港中文大学文物馆珍藏一对几乎完全相同的青花作品，其形式、笔绘风格及款式特征与此对完全一致。本品为郎窑仿成化斗彩风格的绝妙之品，斗彩过枝工艺精湛，画意祥瑞雅致。更为难得的是，其成对完整流传于世，寥若晨星，堪为熙朝名窑之重宝。
北京故宫博物院藏
馆藏编号：新00009592，新00009593。
2.清康熙 御赐纯一堂款青花过墙凤竹纹笠式小杯一对
香港中文大学文物藏
館藏編號：1985.0034
此对清康熙斗彩过墙凤竹纹笠式小杯，造型取经典“笠式”之制，敞口外撇，斜壁向下渐收，底承窄圈足，倒置形如蓑笠，线条利落而柔婉。器壁纤薄匀净，上手轻盈如纸。通体满施莹润甜白釉，釉面细腻温润，白度柔和如玉；底足露胎处可见细腻坚致的糯米胎，胎釉结合紧密。此乃康熙中晚期景德镇御窑典型胎釉特征，光线之下釉水泛淡淡玉质柔光，清雅脱俗，极富成化斗彩器的风神气韵。
本品最绝妙之处，在于采用了康熙斗彩中极具开创性的“过墙”（过枝）彩绘技法。这种技法打破了器身内外的视觉边界，内外画面一体贯通，构图浑然天成。杯外壁自底足生出两竿翠竹，以青花勾勒竹干轮廓，填染浅黄绿彩，竹叶分染嫩绿、翠青二色。枝叶疏朗飘逸，笔意取法文人墨竹，线条简练劲挺，尽显君子风骨。竹梢顺势向上延伸，越过口沿进入杯内壁；而杯内壁的彩凤则自口沿跃入，凤首昂扬，羽翼舒展凌空。凤冠赤红，翅羽分层填绘石青、翠绿、鹅黄，尾羽舒展朱红，色彩层次丰富灵动。凤尾又垂落至外壁近底，与外壁之竹上下呼应，凤竹纹样一器贯通内外，毫无割裂之感。
纹饰寓意“凤鸣在竹”，自古凤凰栖于青竹，象征祥瑞升平、君子得时、文德昌盛，是宫廷专属吉祥纹饰，暗合了康熙朝文治鼎盛的时代审美。工艺上，本品严格遵循正统斗彩工序：先以青花勾勒全部纹饰轮廓，入窑高温烧制，再填覆五彩低温二次烘烧。青花线条清晰劲利，填彩匀净不漫线，红绿翠黄诸色温润雅致，无晚清艳俗火气，完美承袭了成化斗彩的清雅气韵，又兼具康熙瓷雄健利落的绘画笔意。
此杯最核心的价值在于其底款。杯底以青花双方框内落楷书款“御赐纯一堂”，此即学界与收藏界公认的、真正意义上的“郎窑瓷”。郎窑的主人郎廷极（1663—1715），字紫衡，隶汉军镶黄旗，为康熙朝封疆重臣。其在康熙四十四年至五十一年任江西巡抚期间，机暇之余在景德镇御窑督造瓷器，以复刻明代永宣成诸窑名品为世所珍。“纯一堂”乃是康熙帝第四次南巡时，亲赐予负责接待的郎廷极及其兄弟族人的堂号。为彰显皇恩，郎廷极不仅将此匾额悬挂于祠堂，还专门在景德镇订烧了一批“纯一堂”款的瓷器。传世所见带此款识的斗彩过墙竹凤笠杯，分青花与斗彩两个版本，其设计应出自郎廷极本人的亲自督导，堪称郎窑瓷的核心标准器。
此类御赐堂名标准器存世极为稀少。故宫博物院藏有同类标准器可作参照；另见香港中文大学文物馆珍藏一对几乎完全相同的青花作品，其形式、笔绘风格及款式特征与此对完全一致。本品为郎窑仿成化斗彩风格的绝妙之品，斗彩过枝工艺精湛，画意祥瑞雅致。更为难得的是，其成对完整流传于世，寥若晨星，堪为熙朝名窑之重宝。
