拍品信息
拍品名称
清乾隆 胭脂红釉胆瓶
年代
清乾隆
起拍价
RMB 100,000
估值区间
RMB 100000 - 160000
尺寸
口径 3.4cm，高23.9cm
品相
局部细微剥彩
特别声明
为便于竞买人了解拍品，本场拍卖会开设线下预展，敬请各位竞买人在参与竞拍前自行查阅拍品全部相关信息。本公司提供的细节图、品相图及品相报告，均为参考性意见，不表明本公司对拍卖标的真实性、价值、色调、质地、有无缺陷等所作的任何担保。本公司毋需对任何介绍、说明中不准确或遗漏之处负责。本公司不能保证拍卖标的的真伪、质量、价值。所有拍卖标的均以拍卖时的状态出售，竞买人应亲自审看拍卖标的原物，对自己竞买标的的行为承担法律责任。竞买人参加竞买的行为表明其愿意承担因此可能遇到的名种风险，并已放弃对该拍卖标的的真伪、质量或价值提出异议的权利。小程序出价仅作为上海明轩为竞买人提供的应价通道之一。出价即代表您已充分阅读并认同本公司<<拍卖规则>>及相关文件，自愿承担相应法律责任。如小程序与其他渠道同时出价，以拍卖师认定为准。竞买人应对自己在任何价位上的应价行为负责，最高应价经拍卖师落槌或者以其它公开表示买定的方式确认时，标志着该竞买人竞投成功，拍卖师所念出的竞投牌号及金额等同于买受人对本公司拍卖成交结果的认可，因小程序竞买人均为网络出价，买受人无需签署成交确认书，不影响拍卖已成交及买受人应承担的法律责任，包括支付本公司之酬金及税项费用。
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更多信息
名称： 胭脂红釉胆瓶
尺寸CM： 口径 3.4cm，高23.9cm
年代： 清乾隆
备注： 传统装饰于陶瓷之红釉彩，仅有两类，其一为以铜发色的高温红釉，另一则是利用低温铁红彩绘饰的釉上彩瓷。然而至有清康熙一朝，突破红釉藩篱，关注并引入西洋以金发红釉彩技术。初时此类金红彩料尚需仰赖进口，如于清宫之中炼烧珐琅的西洋技师陈忠信即曾写信回国，要求寄送“装在锡蜡盒里的一盎司胭脂红”。
同时康熙皇帝并未放弃本土化炼烧金红彩料，不止内廷造办处珐琅作、玻璃厂多方实验，受地利之宜，可与西洋人频繁接触的广东珐琅工匠也在研烧。
康熙五十五年，广东巡抚杨琳奏送广东技师潘淳并“潘淳所制法桃红颜色的金子掺红铜料等件”进宫，方初有小成。
然而对于金红彩料的追求直至雍正六年，于《清档》中可见怡亲王于圆明园造办处亲自主持炼烧珐琅料事宜之记载，并因其烧造困难，独立于所存三十六种样画珐琅料之外，需单独学习配烧红料（雍正六年，九月初二日“首领太监吴书来说，奉怡亲王谕，今配烧法琅用的红料，将玻璃厂柏唐阿着吴书挑选二名学配红料。”）
经两代帝王勉励督促，炼制金红彩料技术于乾隆时期臻于成熟。《南窑笔记》中“今之洋色，则有胭脂红、羌水红、皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。”对照唐英《陶成纪事碑记》中所书“西洋红色器皿”，大抵即为此一品种，景德镇御窰厂烧洋彩瓷以献乾隆，开窑时间甚短，成器稀贵，粉地尤为难得。
此瓶外壁满施胭脂红釉，呈色鲜妍妙丽，娇俏如三春桃花，取胆瓶巧制妙造，虽看似简单，实需谨慎考究，于拉胚，烧制及施釉等各环节均需极高技艺与精准性，方能成器，同时亦为十八世纪瓷艺跃进之佐证，展示大清帝国“远胜西洋”之雄心。
查据相关清宫档案记载可知，乾隆早期曾烧造填白素胎瓶用以挂烧珐琅釉，《造办处活计档》乾隆二年载：“五月十一日：首领吴书来说太监胡世杰传旨：着做瓶样画些呈览，准时交与唐英，将填白瓶烧造些来。钦此。”
“于本月十三日，画得胆瓶纸样一张，双环蒜头瓶纸样一张……玉环纸锤瓶纸样一张，小胆瓶纸样一张，天盘口纸锤瓶纸样一张，首领吴书持进，交太监胡世杰，高玉呈览。奉旨：准照样发去烧造。”“奉旨：将填白釉水瓶具烧珐琅。于本日催总邓八格将填白瓶共一百十二件领去烧造珐琅用中，讫”档案所说“填白”瓶当是专烧制为珐琅彩所用白釉素胎瓶。
但因唐英虽驻江西，但先后长守淮安、九江，主职关务，难以兼顾窰事，不能常在厂内料理。虽于乾隆四年和乾隆七年，两度向乾隆皇帝提出辞呈，要求辞去关税官职，而专司窑务，但都未能获准。致使御瓷品质有所下降，乾隆八年，二月三日，乾隆皇帝传旨“……烧珐琅的填白磁胎嗣后不必向江西要亦行文与伊处，不必送来。”故如本品造型之填白小胆瓶，乾隆八年之后鲜见。
此瓶相类造形之器寥寥，多藏于台北国立故宫博物院，外壁同以洋彩及珐琅彩装饰，详见《华丽彩瓷——乾隆洋彩》，页134-141，图版42-44；页256-259，图版99，此四例尺寸皆在20.6-20.8公分左右，器口略宽，凹足，为乾隆八年之前烧造。十九世纪末，英国伍斯特皇家瓷器博物馆藏胆瓶一对，后售于伦敦苏富比，1985年6月18日，编号200；另有一绘山水图瓶，载于朱汤生编，《中国瓷器——庄绍绥收藏》，香港，2009年，图版118。
前述此类金红釉色于雍正一朝勉励试烧，现藏北京故宫博物院淡粉釉瓶与本品釉色相近，亦仅见一例，应为烧造胭脂红釉时偶然得之，例见《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，页34，图版31；
台北国立故宫博物院同藏几件十八世纪无底款胭脂红彩酒圆（编号故瓷7293，故瓷7294，故瓷7280，故瓷7281）据学者考据可与《清档》中，雍正二年怡亲王试烧珐琅酒圆记录相对应，或同为清宫积极研烧金红珐琅彩之试验成品。
品相： 局部细微剥彩
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名称： 胭脂红釉胆瓶
尺寸CM： 口径 3.4cm，高23.9cm
年代： 清乾隆
备注： 传统装饰于陶瓷之红釉彩，仅有两类，其一为以铜发色的高温红釉，另一则是利用低温铁红彩绘饰的釉上彩瓷。然而至有清康熙一朝，突破红釉藩篱，关注并引入西洋以金发红釉彩技术。初时此类金红彩料尚需仰赖进口，如于清宫之中炼烧珐琅的西洋技师陈忠信即曾写信回国，要求寄送“装在锡蜡盒里的一盎司胭脂红”。
同时康熙皇帝并未放弃本土化炼烧金红彩料，不止内廷造办处珐琅作、玻璃厂多方实验，受地利之宜，可与西洋人频繁接触的广东珐琅工匠也在研烧。
康熙五十五年，广东巡抚杨琳奏送广东技师潘淳并“潘淳所制法桃红颜色的金子掺红铜料等件”进宫，方初有小成。
然而对于金红彩料的追求直至雍正六年，于《清档》中可见怡亲王于圆明园造办处亲自主持炼烧珐琅料事宜之记载，并因其烧造困难，独立于所存三十六种样画珐琅料之外，需单独学习配烧红料（雍正六年，九月初二日“首领太监吴书来说，奉怡亲王谕，今配烧法琅用的红料，将玻璃厂柏唐阿着吴书挑选二名学配红料。”）
经两代帝王勉励督促，炼制金红彩料技术于乾隆时期臻于成熟。《南窑笔记》中“今之洋色，则有胭脂红、羌水红、皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。”对照唐英《陶成纪事碑记》中所书“西洋红色器皿”，大抵即为此一品种，景德镇御窰厂烧洋彩瓷以献乾隆，开窑时间甚短，成器稀贵，粉地尤为难得。
此瓶外壁满施胭脂红釉，呈色鲜妍妙丽，娇俏如三春桃花，取胆瓶巧制妙造，虽看似简单，实需谨慎考究，于拉胚，烧制及施釉等各环节均需极高技艺与精准性，方能成器，同时亦为十八世纪瓷艺跃进之佐证，展示大清帝国“远胜西洋”之雄心。
查据相关清宫档案记载可知，乾隆早期曾烧造填白素胎瓶用以挂烧珐琅釉，《造办处活计档》乾隆二年载：“五月十一日：首领吴书来说太监胡世杰传旨：着做瓶样画些呈览，准时交与唐英，将填白瓶烧造些来。钦此。”
“于本月十三日，画得胆瓶纸样一张，双环蒜头瓶纸样一张……玉环纸锤瓶纸样一张，小胆瓶纸样一张，天盘口纸锤瓶纸样一张，首领吴书持进，交太监胡世杰，高玉呈览。奉旨：准照样发去烧造。”“奉旨：将填白釉水瓶具烧珐琅。于本日催总邓八格将填白瓶共一百十二件领去烧造珐琅用中，讫”档案所说“填白”瓶当是专烧制为珐琅彩所用白釉素胎瓶。
但因唐英虽驻江西，但先后长守淮安、九江，主职关务，难以兼顾窰事，不能常在厂内料理。虽于乾隆四年和乾隆七年，两度向乾隆皇帝提出辞呈，要求辞去关税官职，而专司窑务，但都未能获准。致使御瓷品质有所下降，乾隆八年，二月三日，乾隆皇帝传旨“……烧珐琅的填白磁胎嗣后不必向江西要亦行文与伊处，不必送来。”故如本品造型之填白小胆瓶，乾隆八年之后鲜见。
此瓶相类造形之器寥寥，多藏于台北国立故宫博物院，外壁同以洋彩及珐琅彩装饰，详见《华丽彩瓷——乾隆洋彩》，页134-141，图版42-44；页256-259，图版99，此四例尺寸皆在20.6-20.8公分左右，器口略宽，凹足，为乾隆八年之前烧造。十九世纪末，英国伍斯特皇家瓷器博物馆藏胆瓶一对，后售于伦敦苏富比，1985年6月18日，编号200；另有一绘山水图瓶，载于朱汤生编，《中国瓷器——庄绍绥收藏》，香港，2009年，图版118。
前述此类金红釉色于雍正一朝勉励试烧，现藏北京故宫博物院淡粉釉瓶与本品釉色相近，亦仅见一例，应为烧造胭脂红釉时偶然得之，例见《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，页34，图版31；
台北国立故宫博物院同藏几件十八世纪无底款胭脂红彩酒圆（编号故瓷7293，故瓷7294，故瓷7280，故瓷7281）据学者考据可与《清档》中，雍正二年怡亲王试烧珐琅酒圆记录相对应，或同为清宫积极研烧金红珐琅彩之试验成品。
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名称： 胭脂红釉胆瓶
常见问题
这件清乾隆 胭脂红釉胆瓶的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的品相状况如何？
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为便于竞买人了解拍品，本场拍卖会开设线下预展，敬请各位竞买人在参与竞拍前自行查阅拍品全部相关信息。本公司提供的细节图、品相图及品相报告，均为参考性意见，不表明本公司对拍卖标的真实性、价值、色调、质地、有无缺陷等所作的任何担保。本公司毋需对任何介绍、说明中不准确或遗漏之处负责。本公司不能保证拍卖标的的真伪、质量、价值。所有拍卖标的均以拍卖时的状态出售，竞买人应亲自审看拍卖标的原物，对自己竞买标的的行为承担法律责任。竞买人参加竞买的行为表明其愿意承担因此可能遇到的名种风险，并已放弃对该拍卖标的的真伪、质量或价值提出异议的权利。小程序出价仅作为上海明轩为竞买人提供的应价通道之一。出价即代表您已充分阅读并认同本公司<<拍卖规则>>及相关文件，自愿承担相应法律责任。如小程序与其他渠道同时出价，以拍卖师认定为准。竞买人应对自己在任何价位上的应价行为负责，最高应价经拍卖师落槌或者以其它公开表示买定的方式确认时，标志着该竞买人竞投成功，拍卖师所念出的竞投牌号及金额等同于买受人对本公司拍卖成交结果的认可，因小程序竞买人均为网络出价，买受人无需签署成交确认书，不影响拍卖已成交及买受人应承担的法律责任，包括支付本公司之酬金及税项费用。
拍品的尺寸是多少？
口径 3.4cm，高23.9cm
关于这件拍品还有哪些补充说明？
传统装饰于陶瓷之红釉彩，仅有两类，其一为以铜发色的高温红釉，另一则是利用低温铁红彩绘饰的釉上彩瓷。然而至有清康熙一朝，突破红釉藩篱，关注并引入西洋以金发红釉彩技术。初时此类金红彩料尚需仰赖进口，如于清宫之中炼烧珐琅的西洋技师陈忠信即曾写信回国，要求寄送“装在锡蜡盒里的一盎司胭脂红”。
同时康熙皇帝并未放弃本土化炼烧金红彩料，不止内廷造办处珐琅作、玻璃厂多方实验，受地利之宜，可与西洋人频繁接触的广东珐琅工匠也在研烧。
康熙五十五年，广东巡抚杨琳奏送广东技师潘淳并“潘淳所制法桃红颜色的金子掺红铜料等件”进宫，方初有小成。
然而对于金红彩料的追求直至雍正六年，于《清档》中可见怡亲王于圆明园造办处亲自主持炼烧珐琅料事宜之记载，并因其烧造困难，独立于所存三十六种样画珐琅料之外，需单独学习配烧红料（雍正六年，九月初二日“首领太监吴书来说，奉怡亲王谕，今配烧法琅用的红料，将玻璃厂柏唐阿着吴书挑选二名学配红料。”）
经两代帝王勉励督促，炼制金红彩料技术于乾隆时期臻于成熟。《南窑笔记》中“今之洋色，则有胭脂红、羌水红、皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。”对照唐英《陶成纪事碑记》中所书“西洋红色器皿”，大抵即为此一品种，景德镇御窰厂烧洋彩瓷以献乾隆，开窑时间甚短，成器稀贵，粉地尤为难得。
此瓶外壁满施胭脂红釉，呈色鲜妍妙丽，娇俏如三春桃花，取胆瓶巧制妙造，虽看似简单，实需谨慎考究，于拉胚，烧制及施釉等各环节均需极高技艺与精准性，方能成器，同时亦为十八世纪瓷艺跃进之佐证，展示大清帝国“远胜西洋”之雄心。
查据相关清宫档案记载可知，乾隆早期曾烧造填白素胎瓶用以挂烧珐琅釉，《造办处活计档》乾隆二年载：“五月十一日：首领吴书来说太监胡世杰传旨：着做瓶样画些呈览，准时交与唐英，将填白瓶烧造些来。钦此。”
“于本月十三日，画得胆瓶纸样一张，双环蒜头瓶纸样一张……玉环纸锤瓶纸样一张，小胆瓶纸样一张，天盘口纸锤瓶纸样一张，首领吴书持进，交太监胡世杰，高玉呈览。奉旨：准照样发去烧造。”“奉旨：将填白釉水瓶具烧珐琅。于本日催总邓八格将填白瓶共一百十二件领去烧造珐琅用中，讫”档案所说“填白”瓶当是专烧制为珐琅彩所用白釉素胎瓶。
但因唐英虽驻江西，但先后长守淮安、九江，主职关务，难以兼顾窰事，不能常在厂内料理。虽于乾隆四年和乾隆七年，两度向乾隆皇帝提出辞呈，要求辞去关税官职，而专司窑务，但都未能获准。致使御瓷品质有所下降，乾隆八年，二月三日，乾隆皇帝传旨“……烧珐琅的填白磁胎嗣后不必向江西要亦行文与伊处，不必送来。”故如本品造型之填白小胆瓶，乾隆八年之后鲜见。
此瓶相类造形之器寥寥，多藏于台北国立故宫博物院，外壁同以洋彩及珐琅彩装饰，详见《华丽彩瓷——乾隆洋彩》，页134-141，图版42-44；页256-259，图版99，此四例尺寸皆在20.6-20.8公分左右，器口略宽，凹足，为乾隆八年之前烧造。十九世纪末，英国伍斯特皇家瓷器博物馆藏胆瓶一对，后售于伦敦苏富比，1985年6月18日，编号200；另有一绘山水图瓶，载于朱汤生编，《中国瓷器——庄绍绥收藏》，香港，2009年，图版118。
前述此类金红釉色于雍正一朝勉励试烧，现藏北京故宫博物院淡粉釉瓶与本品釉色相近，亦仅见一例，应为烧造胭脂红釉时偶然得之，例见《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，页34，图版31；
台北国立故宫博物院同藏几件十八世纪无底款胭脂红彩酒圆（编号故瓷7293，故瓷7294，故瓷7280，故瓷7281）据学者考据可与《清档》中，雍正二年怡亲王试烧珐琅酒圆记录相对应，或同为清宫积极研烧金红珐琅彩之试验成品。
同时康熙皇帝并未放弃本土化炼烧金红彩料，不止内廷造办处珐琅作、玻璃厂多方实验，受地利之宜，可与西洋人频繁接触的广东珐琅工匠也在研烧。
康熙五十五年，广东巡抚杨琳奏送广东技师潘淳并“潘淳所制法桃红颜色的金子掺红铜料等件”进宫，方初有小成。
然而对于金红彩料的追求直至雍正六年，于《清档》中可见怡亲王于圆明园造办处亲自主持炼烧珐琅料事宜之记载，并因其烧造困难，独立于所存三十六种样画珐琅料之外，需单独学习配烧红料（雍正六年，九月初二日“首领太监吴书来说，奉怡亲王谕，今配烧法琅用的红料，将玻璃厂柏唐阿着吴书挑选二名学配红料。”）
经两代帝王勉励督促，炼制金红彩料技术于乾隆时期臻于成熟。《南窑笔记》中“今之洋色，则有胭脂红、羌水红、皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。”对照唐英《陶成纪事碑记》中所书“西洋红色器皿”，大抵即为此一品种，景德镇御窰厂烧洋彩瓷以献乾隆，开窑时间甚短，成器稀贵，粉地尤为难得。
此瓶外壁满施胭脂红釉，呈色鲜妍妙丽，娇俏如三春桃花，取胆瓶巧制妙造，虽看似简单，实需谨慎考究，于拉胚，烧制及施釉等各环节均需极高技艺与精准性，方能成器，同时亦为十八世纪瓷艺跃进之佐证，展示大清帝国“远胜西洋”之雄心。
查据相关清宫档案记载可知，乾隆早期曾烧造填白素胎瓶用以挂烧珐琅釉，《造办处活计档》乾隆二年载：“五月十一日：首领吴书来说太监胡世杰传旨：着做瓶样画些呈览，准时交与唐英，将填白瓶烧造些来。钦此。”
“于本月十三日，画得胆瓶纸样一张，双环蒜头瓶纸样一张……玉环纸锤瓶纸样一张，小胆瓶纸样一张，天盘口纸锤瓶纸样一张，首领吴书持进，交太监胡世杰，高玉呈览。奉旨：准照样发去烧造。”“奉旨：将填白釉水瓶具烧珐琅。于本日催总邓八格将填白瓶共一百十二件领去烧造珐琅用中，讫”档案所说“填白”瓶当是专烧制为珐琅彩所用白釉素胎瓶。
但因唐英虽驻江西，但先后长守淮安、九江，主职关务，难以兼顾窰事，不能常在厂内料理。虽于乾隆四年和乾隆七年，两度向乾隆皇帝提出辞呈，要求辞去关税官职，而专司窑务，但都未能获准。致使御瓷品质有所下降，乾隆八年，二月三日，乾隆皇帝传旨“……烧珐琅的填白磁胎嗣后不必向江西要亦行文与伊处，不必送来。”故如本品造型之填白小胆瓶，乾隆八年之后鲜见。
此瓶相类造形之器寥寥，多藏于台北国立故宫博物院，外壁同以洋彩及珐琅彩装饰，详见《华丽彩瓷——乾隆洋彩》，页134-141，图版42-44；页256-259，图版99，此四例尺寸皆在20.6-20.8公分左右，器口略宽，凹足，为乾隆八年之前烧造。十九世纪末，英国伍斯特皇家瓷器博物馆藏胆瓶一对，后售于伦敦苏富比，1985年6月18日，编号200；另有一绘山水图瓶，载于朱汤生编，《中国瓷器——庄绍绥收藏》，香港，2009年，图版118。
前述此类金红釉色于雍正一朝勉励试烧，现藏北京故宫博物院淡粉釉瓶与本品釉色相近，亦仅见一例，应为烧造胭脂红釉时偶然得之，例见《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，页34，图版31；
台北国立故宫博物院同藏几件十八世纪无底款胭脂红彩酒圆（编号故瓷7293，故瓷7294，故瓷7280，故瓷7281）据学者考据可与《清档》中，雍正二年怡亲王试烧珐琅酒圆记录相对应，或同为清宫积极研烧金红珐琅彩之试验成品。
