拍品信息
拍品名称
1670年作 桃源图
年代
1670年作
起拍价
RMB 2,000,000
估值区间
RMB 2000000 - 2200000
尺寸
176×47cm
品相
未知
更多信息
名称： 桃源图
尺寸CM： 176×47cm
质地形式： 设色绢本 立轴
年代： 1670年作
备注： 注：
1.此图王石谷绘，恽寿平署款，题款文字拟石谷口吻，而文辞雅训，于绘画脉理渊源纵述最详，论武陵一题历代绘者道及赵千里，仇十州，以此以衬石谷此图之精能。按王石谷自署题跋，腹笥逊于南石，启功先生跋中所谓“文笔颇俭”者，故以长篇词藻而论，因是恽寿平为之拟文无疑。
2.此图有吴湖帆、谢稚柳、启功先生三大师同题，考证详明，推崇有加，若非精制，断无腴词。原藏者为海上花鸟名家江寒汀先生。
王石谷二十岁时被王鉴发现而授以画法，继又将他介绍给王时敏，在他的指导下纵临王时敏所藏宋元名迹。二位名师的点拨，王石谷的绘画天分得到了最大发挥，三十左右便集古人之大成，聚众美于笔底，直抉前贤之精髓，得到王时敏、吴梅村、周亮工、笪重光等的推重赞誉而名闻大江南北。王时敏曾以“石谷画道甲天下”举之，周亮工则说：“石谷天资高、年力富，下笔便可与古人齐驱，百年以来第一人也。”而他与恽南田的交往，则更将他的艺术推上一个新的层面。
石谷与南田相识于他们二十开外之时，因为惺惺相惜，二人相互砥砺，“以缟纻之雅兼之翰相慕悦，知人所不及知，而赏所不能赏，而称相知，较他相知不啻什倍，宜乎形迹密迩无间隔之恨。”两人常常一起合作，互为题识。南田修养好，书法佳，故石谷画经南田跋，得其指陈画学渊源，探幽抉微，往往增色不少。王石谷《桃花源图》轴即是这种“合则双美”的佳作。
此图作于石谷39岁时，正是他天才映发人生最为得意的成功之时。画中近处巨石岫岩如虎踞豹卧，在苍松翠柏相掩映中有激流汇成溪河，流向人间，一渔人弃小舟肩船橹步入洞天，其上云深山高，峰峦邃密。云山远处，田畴阡陌通向天际，即古人向往之世外桃源也。画法参融赵伯驹、仇十洲二家，勾皴精严，大青绿设色，明丽典雅了无俗韵。上方长题则是恽南田代石谷拟稿并书，所谓“图中一阖一辟，别有世界，千里十洲惝恍奇幻之意庶几得之。”虽用石谷的口气自道心得，也表达了南田对石谷画艺的钦佩之意。画幅上方虽经霉蚀而变色，但仍不失为石谷之精作，况有吴湖帆、谢稚柳、启功之长题阐扬发明，仍值得珍重宝爱。
款识： 题签：吴湖帆（1894-1968）题：恽南田书款石谷画桃源图真迹。寒汀道兄藏。吴湖帆署签。
款识：恽寿平题：人间盖有两桃花源焉，皆仙灵游翔最奇宕处也，然自古图绘家多好为武陵桃源，以为闻其说，宛然在心目间，若可游索，而惝怳变幻不可知，故往往借笔墨而问津焉。昔赵千里曾作长卷，十洲仇氏亦有临本，皆能得惝怳变幻不可知之意，宛然如在者，可按索而游，故足传也，余为图时若与羽人相遇于泠风之上。图中一阖一辟，别有世界，千里、十洲惝怳有奇幻之意，庶几得之，未敢谓呼吸可通仙灵也。庚戌寓白云精舍，乌目山人王翚画并题。
钤印：[王翚之印][字石谷]（2印参见《中国书画家印鉴款识·王翚》68印，97页）
鉴藏印：[寒汀][江寒汀]
裱边：
1.吴湖帆跋：康熙庚戌时石谷年卅九，南田少一岁，正良友初交，彼此相倾。是夏，石谷至武进，先寓陶氏，乃与南田订交，夜窗论画，颇有杯酒曹刘之慨。吾家所藏南田为石谷画小卷，题语可识也。此图为石谷属稿，南田亦参入小部笔墨，而完成则石谷之能事焉，其题语款书皆南田手笔。尝见南田小帧，款识出石谷代书。可证当时恽王冶炉于一，无分尔我也。观者细味当知之。癸巳（1953年）冬日吴倩识于迢迢阁。
钤印：[吴湖帆印][倩盦]
2.谢稚柳（1910-1997）：王石谷桃源图恽南田书合璧。己巳（1989年）岁暮，壮暮翁稚柳题。钤印：[壮暮翁][稚柳]
3.启功（1912-2005）题：人间何有两桃源，世外仙居纸上村。我拜灵踪胜渔父，不须心动辨风幡。王、恽盛年合笔，所见甚多，或有一题而二人分书者，此王款恽书，尤为大观。惟石谷文笔颇俭，于其画，此论桃源长篇当亦出南田结撰，湖帆先生独未及之，敢为更进一解。一九八九年三月，启功敬题。
名称： 桃源图
尺寸CM： 176×47cm
质地形式： 设色绢本 立轴
年代： 1670年作
备注： 注：
1.此图王石谷绘，恽寿平署款，题款文字拟石谷口吻，而文辞雅训，于绘画脉理渊源纵述最详，论武陵一题历代绘者道及赵千里，仇十州，以此以衬石谷此图之精能。按王石谷自署题跋，腹笥逊于南石，启功先生跋中所谓“文笔颇俭”者，故以长篇词藻而论，因是恽寿平为之拟文无疑。
2.此图有吴湖帆、谢稚柳、启功先生三大师同题，考证详明，推崇有加，若非精制，断无腴词。原藏者为海上花鸟名家江寒汀先生。
王石谷二十岁时被王鉴发现而授以画法，继又将他介绍给王时敏，在他的指导下纵临王时敏所藏宋元名迹。二位名师的点拨，王石谷的绘画天分得到了最大发挥，三十左右便集古人之大成，聚众美于笔底，直抉前贤之精髓，得到王时敏、吴梅村、周亮工、笪重光等的推重赞誉而名闻大江南北。王时敏曾以“石谷画道甲天下”举之，周亮工则说：“石谷天资高、年力富，下笔便可与古人齐驱，百年以来第一人也。”而他与恽南田的交往，则更将他的艺术推上一个新的层面。
石谷与南田相识于他们二十开外之时，因为惺惺相惜，二人相互砥砺，“以缟纻之雅兼之翰相慕悦，知人所不及知，而赏所不能赏，而称相知，较他相知不啻什倍，宜乎形迹密迩无间隔之恨。”两人常常一起合作，互为题识。南田修养好，书法佳，故石谷画经南田跋，得其指陈画学渊源，探幽抉微，往往增色不少。王石谷《桃花源图》轴即是这种“合则双美”的佳作。
此图作于石谷39岁时，正是他天才映发人生最为得意的成功之时。画中近处巨石岫岩如虎踞豹卧，在苍松翠柏相掩映中有激流汇成溪河，流向人间，一渔人弃小舟肩船橹步入洞天，其上云深山高，峰峦邃密。云山远处，田畴阡陌通向天际，即古人向往之世外桃源也。画法参融赵伯驹、仇十洲二家，勾皴精严，大青绿设色，明丽典雅了无俗韵。上方长题则是恽南田代石谷拟稿并书，所谓“图中一阖一辟，别有世界，千里十洲惝恍奇幻之意庶几得之。”虽用石谷的口气自道心得，也表达了南田对石谷画艺的钦佩之意。画幅上方虽经霉蚀而变色，但仍不失为石谷之精作，况有吴湖帆、谢稚柳、启功之长题阐扬发明，仍值得珍重宝爱。
款识： 题签：吴湖帆（1894-1968）题：恽南田书款石谷画桃源图真迹。寒汀道兄藏。吴湖帆署签。
款识：恽寿平题：人间盖有两桃花源焉，皆仙灵游翔最奇宕处也，然自古图绘家多好为武陵桃源，以为闻其说，宛然在心目间，若可游索，而惝怳变幻不可知，故往往借笔墨而问津焉。昔赵千里曾作长卷，十洲仇氏亦有临本，皆能得惝怳变幻不可知之意，宛然如在者，可按索而游，故足传也，余为图时若与羽人相遇于泠风之上。图中一阖一辟，别有世界，千里、十洲惝怳有奇幻之意，庶几得之，未敢谓呼吸可通仙灵也。庚戌寓白云精舍，乌目山人王翚画并题。
钤印：[王翚之印][字石谷]（2印参见《中国书画家印鉴款识·王翚》68印，97页）
鉴藏印：[寒汀][江寒汀]
裱边：
1.吴湖帆跋：康熙庚戌时石谷年卅九，南田少一岁，正良友初交，彼此相倾。是夏，石谷至武进，先寓陶氏，乃与南田订交，夜窗论画，颇有杯酒曹刘之慨。吾家所藏南田为石谷画小卷，题语可识也。此图为石谷属稿，南田亦参入小部笔墨，而完成则石谷之能事焉，其题语款书皆南田手笔。尝见南田小帧，款识出石谷代书。可证当时恽王冶炉于一，无分尔我也。观者细味当知之。癸巳（1953年）冬日吴倩识于迢迢阁。
钤印：[吴湖帆印][倩盦]
2.谢稚柳（1910-1997）：王石谷桃源图恽南田书合璧。己巳（1989年）岁暮，壮暮翁稚柳题。钤印：[壮暮翁][稚柳]
3.启功（1912-2005）题：人间何有两桃源，世外仙居纸上村。我拜灵踪胜渔父，不须心动辨风幡。王、恽盛年合笔，所见甚多，或有一题而二人分书者，此王款恽书，尤为大观。惟石谷文笔颇俭，于其画，此论桃源长篇当亦出南田结撰，湖帆先生独未及之，敢为更进一解。一九八九年三月，启功敬题。
名称： 桃源图
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注：
1.此图王石谷绘，恽寿平署款，题款文字拟石谷口吻，而文辞雅训，于绘画脉理渊源纵述最详，论武陵一题历代绘者道及赵千里，仇十州，以此以衬石谷此图之精能。按王石谷自署题跋，腹笥逊于南石，启功先生跋中所谓“文笔颇俭”者，故以长篇词藻而论，因是恽寿平为之拟文无疑。
2.此图有吴湖帆、谢稚柳、启功先生三大师同题，考证详明，推崇有加，若非精制，断无腴词。原藏者为海上花鸟名家江寒汀先生。
王石谷二十岁时被王鉴发现而授以画法，继又将他介绍给王时敏，在他的指导下纵临王时敏所藏宋元名迹。二位名师的点拨，王石谷的绘画天分得到了最大发挥，三十左右便集古人之大成，聚众美于笔底，直抉前贤之精髓，得到王时敏、吴梅村、周亮工、笪重光等的推重赞誉而名闻大江南北。王时敏曾以“石谷画道甲天下”举之，周亮工则说：“石谷天资高、年力富，下笔便可与古人齐驱，百年以来第一人也。”而他与恽南田的交往，则更将他的艺术推上一个新的层面。
石谷与南田相识于他们二十开外之时，因为惺惺相惜，二人相互砥砺，“以缟纻之雅兼之翰相慕悦，知人所不及知，而赏所不能赏，而称相知，较他相知不啻什倍，宜乎形迹密迩无间隔之恨。”两人常常一起合作，互为题识。南田修养好，书法佳，故石谷画经南田跋，得其指陈画学渊源，探幽抉微，往往增色不少。王石谷《桃花源图》轴即是这种“合则双美”的佳作。
此图作于石谷39岁时，正是他天才映发人生最为得意的成功之时。画中近处巨石岫岩如虎踞豹卧，在苍松翠柏相掩映中有激流汇成溪河，流向人间，一渔人弃小舟肩船橹步入洞天，其上云深山高，峰峦邃密。云山远处，田畴阡陌通向天际，即古人向往之世外桃源也。画法参融赵伯驹、仇十洲二家，勾皴精严，大青绿设色，明丽典雅了无俗韵。上方长题则是恽南田代石谷拟稿并书，所谓“图中一阖一辟，别有世界，千里十洲惝恍奇幻之意庶几得之。”虽用石谷的口气自道心得，也表达了南田对石谷画艺的钦佩之意。画幅上方虽经霉蚀而变色，但仍不失为石谷之精作，况有吴湖帆、谢稚柳、启功之长题阐扬发明，仍值得珍重宝爱。
1.此图王石谷绘，恽寿平署款，题款文字拟石谷口吻，而文辞雅训，于绘画脉理渊源纵述最详，论武陵一题历代绘者道及赵千里，仇十州，以此以衬石谷此图之精能。按王石谷自署题跋，腹笥逊于南石，启功先生跋中所谓“文笔颇俭”者，故以长篇词藻而论，因是恽寿平为之拟文无疑。
2.此图有吴湖帆、谢稚柳、启功先生三大师同题，考证详明，推崇有加，若非精制，断无腴词。原藏者为海上花鸟名家江寒汀先生。
王石谷二十岁时被王鉴发现而授以画法，继又将他介绍给王时敏，在他的指导下纵临王时敏所藏宋元名迹。二位名师的点拨，王石谷的绘画天分得到了最大发挥，三十左右便集古人之大成，聚众美于笔底，直抉前贤之精髓，得到王时敏、吴梅村、周亮工、笪重光等的推重赞誉而名闻大江南北。王时敏曾以“石谷画道甲天下”举之，周亮工则说：“石谷天资高、年力富，下笔便可与古人齐驱，百年以来第一人也。”而他与恽南田的交往，则更将他的艺术推上一个新的层面。
石谷与南田相识于他们二十开外之时，因为惺惺相惜，二人相互砥砺，“以缟纻之雅兼之翰相慕悦，知人所不及知，而赏所不能赏，而称相知，较他相知不啻什倍，宜乎形迹密迩无间隔之恨。”两人常常一起合作，互为题识。南田修养好，书法佳，故石谷画经南田跋，得其指陈画学渊源，探幽抉微，往往增色不少。王石谷《桃花源图》轴即是这种“合则双美”的佳作。
此图作于石谷39岁时，正是他天才映发人生最为得意的成功之时。画中近处巨石岫岩如虎踞豹卧，在苍松翠柏相掩映中有激流汇成溪河，流向人间，一渔人弃小舟肩船橹步入洞天，其上云深山高，峰峦邃密。云山远处，田畴阡陌通向天际，即古人向往之世外桃源也。画法参融赵伯驹、仇十洲二家，勾皴精严，大青绿设色，明丽典雅了无俗韵。上方长题则是恽南田代石谷拟稿并书，所谓“图中一阖一辟，别有世界，千里十洲惝恍奇幻之意庶几得之。”虽用石谷的口气自道心得，也表达了南田对石谷画艺的钦佩之意。画幅上方虽经霉蚀而变色，但仍不失为石谷之精作，况有吴湖帆、谢稚柳、启功之长题阐扬发明，仍值得珍重宝爱。
