Lot 172 清乾隆 铜胎掐丝珐琅麒麟送子摆件 （一对）
落槌价
预展中
成交价
预展中
| 拍卖公司 | 上海明轩 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年09月12日 |
拍品信息
拍品名称
清乾隆 铜胎掐丝珐琅麒麟送子摆件 （一对）
年代
清乾隆
起拍价
RMB 750,000
估值区间
RMB 750000 - 800000
尺寸
高33.5cm
品相
未知
更多信息
名称： 铜胎掐丝珐琅麒麟送子摆件 （一对）
尺寸CM： 高33.5cm
年代： 清乾隆
备注：
来源：
1.A. J. Speelman旧藏。A&J Speelman是伦敦名列三甲的老牌古董商，并以珐琅铜器和明清佛像收藏成为伦敦业界魁首。
2.根据古董商介绍，这一对清代早中期的铜胎鎏金掐丝珐琅麒麟童子像，来自苏格兰一座古老城堡的收藏品，其祖先在1860年前后就职于北京，并于此后携带数件精美的中国宫廷古董回到苏格兰的城堡定居。
皇家御用 宫廷之珍—清乾隆铜胎鎏金掐丝珐琅麒麟童子造像一对
清乾隆铜胎掐丝珐琅麒麟童子像<一对>，我国铜胎掐丝珐琅工艺，至迟在元代由西亚传入，发展列明代景泰年时已臻成熟，故有"景泰蓝"之誉。铜胎掐丝珐琅器的制作工艺需经过制胎—掐丝—烧焊—点蓝—烧蓝—磨光—鎏金等复杂流程，器成后具雍荣华贵之姿，故在晚淸以前，多为宫廷御用。此两件以麒麟童子为题材的铜胎掐丝珐琅嚣，造型精致而生动；掐丝粗细均匀（晚明清早掐丝粗细不匀，晚淸则过份规整而失其动感）；作为铺地的烧蓝色调偏冷（与清早期透明感较强和晚清人工磨亮之特点有别）；大红色沉而不艳，粉红俏丽妩媚，黄色微泛银光，黑色如生漆，蓝色深者佛头蓝，浅似海水蓝，各种色料冷暖对比强烈；金水较厚略偏红（使用水银调金古法所致）；其呈现出的工艺效果，为乾隆朝典型特征。迎光侧视，整器包浆贯身，尽显历史沧桑痕。端坐于回首麒麟（麒麟为仁兽，主太平）的金身童子，笑容可掬，一手捧元宝，一手执如意权杖，象征权力与财富，应为宫廷御用之物。此类铜胎掐丝珐琅陈设器，民间传世不多，成双成对者甚为难得。
——张永康
（张永康，云南省文物局副局长，云南省文物鉴定委员会主任，高级研究员，特别是以金铜佛像珐琅铜器领域的鉴定和研究而着称。）
自珐琅制品传入中国后，其技术也随之为中国工匠所接收，工艺材料为古人所推崇，长盛不衰。目前有年款可考的，中国制造的掐丝珐琅，为明代的宣德朝。清代开始，掐丝珐琅工艺进一步发展，由于金属胎珐琅器制造工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，所以这种珍贵的珐琅制品很长时期主要在宫廷中制作，仅供皇室使用。这对掐丝珐琅麒麟童子造像为铜胎，胎体厚重，鎏金饱满光泽，造型生动活泼，掐丝波浪纹毛发，用纤细的刻纹表现眉、眼和鬃毛，甚为细腻精致，掐丝线条粗细均匀又活泼流畅，釉面光亮，代表了典型的清代早中期宫廷造办处“珐琅作”的最高工艺水准，具有丰富的装饰手段，包括鎏金、镀金、掐丝、内填等技术工艺。器物表面布满鳞片状的绿松石地金属丝网，使用了青金石材料以及红色、黄色、绿色和白色珐琅并与镀金鎏金等工艺巧妙结合，整体色泽明艳。
一对童子骑于麒麟背部的云纹之上，着明亮黄色服装，饰红、蓝、绿和白色缠枝花纹。童子一手举如意权杖，一手握金元宝，象征着来自皇室的权力和财富。两头健硕麒麟，仰头威猛，褐色之眼向外凸出，长长的犄角配以张牙舞爪的嘴巴，露出尖锐厉齿及卷曲舌头，内填式珐琅鬃毛从头部延伸，沿着脊柱直到扇形尾末。作回首仰视状，神采奕奕，刻画栩栩如生，与童子相映成趣，是一件不可多得的皇室精品。
名称： 铜胎掐丝珐琅麒麟送子摆件 （一对）
尺寸CM： 高33.5cm
年代： 清乾隆
备注：
来源：
1.A. J. Speelman旧藏。A&J Speelman是伦敦名列三甲的老牌古董商，并以珐琅铜器和明清佛像收藏成为伦敦业界魁首。
2.根据古董商介绍，这一对清代早中期的铜胎鎏金掐丝珐琅麒麟童子像，来自苏格兰一座古老城堡的收藏品，其祖先在1860年前后就职于北京，并于此后携带数件精美的中国宫廷古董回到苏格兰的城堡定居。
皇家御用 宫廷之珍—清乾隆铜胎鎏金掐丝珐琅麒麟童子造像一对
清乾隆铜胎掐丝珐琅麒麟童子像<一对>，我国铜胎掐丝珐琅工艺，至迟在元代由西亚传入，发展列明代景泰年时已臻成熟，故有"景泰蓝"之誉。铜胎掐丝珐琅器的制作工艺需经过制胎—掐丝—烧焊—点蓝—烧蓝—磨光—鎏金等复杂流程，器成后具雍荣华贵之姿，故在晚淸以前，多为宫廷御用。此两件以麒麟童子为题材的铜胎掐丝珐琅嚣，造型精致而生动；掐丝粗细均匀（晚明清早掐丝粗细不匀，晚淸则过份规整而失其动感）；作为铺地的烧蓝色调偏冷（与清早期透明感较强和晚清人工磨亮之特点有别）；大红色沉而不艳，粉红俏丽妩媚，黄色微泛银光，黑色如生漆，蓝色深者佛头蓝，浅似海水蓝，各种色料冷暖对比强烈；金水较厚略偏红（使用水银调金古法所致）；其呈现出的工艺效果，为乾隆朝典型特征。迎光侧视，整器包浆贯身，尽显历史沧桑痕。端坐于回首麒麟（麒麟为仁兽，主太平）的金身童子，笑容可掬，一手捧元宝，一手执如意权杖，象征权力与财富，应为宫廷御用之物。此类铜胎掐丝珐琅陈设器，民间传世不多，成双成对者甚为难得。
——张永康
（张永康，云南省文物局副局长，云南省文物鉴定委员会主任，高级研究员，特别是以金铜佛像珐琅铜器领域的鉴定和研究而着称。）
自珐琅制品传入中国后，其技术也随之为中国工匠所接收，工艺材料为古人所推崇，长盛不衰。目前有年款可考的，中国制造的掐丝珐琅，为明代的宣德朝。清代开始，掐丝珐琅工艺进一步发展，由于金属胎珐琅器制造工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，所以这种珍贵的珐琅制品很长时期主要在宫廷中制作，仅供皇室使用。这对掐丝珐琅麒麟童子造像为铜胎，胎体厚重，鎏金饱满光泽，造型生动活泼，掐丝波浪纹毛发，用纤细的刻纹表现眉、眼和鬃毛，甚为细腻精致，掐丝线条粗细均匀又活泼流畅，釉面光亮，代表了典型的清代早中期宫廷造办处“珐琅作”的最高工艺水准，具有丰富的装饰手段，包括鎏金、镀金、掐丝、内填等技术工艺。器物表面布满鳞片状的绿松石地金属丝网，使用了青金石材料以及红色、黄色、绿色和白色珐琅并与镀金鎏金等工艺巧妙结合，整体色泽明艳。
一对童子骑于麒麟背部的云纹之上，着明亮黄色服装，饰红、蓝、绿和白色缠枝花纹。童子一手举如意权杖，一手握金元宝，象征着来自皇室的权力和财富。两头健硕麒麟，仰头威猛，褐色之眼向外凸出，长长的犄角配以张牙舞爪的嘴巴，露出尖锐厉齿及卷曲舌头，内填式珐琅鬃毛从头部延伸，沿着脊柱直到扇形尾末。作回首仰视状，神采奕奕，刻画栩栩如生，与童子相映成趣，是一件不可多得的皇室精品。
名称： 铜胎掐丝珐琅麒麟送子摆件 （一对）
常见问题
这件清乾隆 铜胎掐丝珐琅麒麟送子摆件 （一对）的成交价是多少？
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高33.5cm
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2.根据古董商介绍，这一对清代早中期的铜胎鎏金掐丝珐琅麒麟童子像，来自苏格兰一座古老城堡的收藏品，其祖先在1860年前后就职于北京，并于此后携带数件精美的中国宫廷古董回到苏格兰的城堡定居。
皇家御用 宫廷之珍—清乾隆铜胎鎏金掐丝珐琅麒麟童子造像一对
清乾隆铜胎掐丝珐琅麒麟童子像<一对>，我国铜胎掐丝珐琅工艺，至迟在元代由西亚传入，发展列明代景泰年时已臻成熟，故有"景泰蓝"之誉。铜胎掐丝珐琅器的制作工艺需经过制胎—掐丝—烧焊—点蓝—烧蓝—磨光—鎏金等复杂流程，器成后具雍荣华贵之姿，故在晚淸以前，多为宫廷御用。此两件以麒麟童子为题材的铜胎掐丝珐琅嚣，造型精致而生动；掐丝粗细均匀（晚明清早掐丝粗细不匀，晚淸则过份规整而失其动感）；作为铺地的烧蓝色调偏冷（与清早期透明感较强和晚清人工磨亮之特点有别）；大红色沉而不艳，粉红俏丽妩媚，黄色微泛银光，黑色如生漆，蓝色深者佛头蓝，浅似海水蓝，各种色料冷暖对比强烈；金水较厚略偏红（使用水银调金古法所致）；其呈现出的工艺效果，为乾隆朝典型特征。迎光侧视，整器包浆贯身，尽显历史沧桑痕。端坐于回首麒麟（麒麟为仁兽，主太平）的金身童子，笑容可掬，一手捧元宝，一手执如意权杖，象征权力与财富，应为宫廷御用之物。此类铜胎掐丝珐琅陈设器，民间传世不多，成双成对者甚为难得。
——张永康
（张永康，云南省文物局副局长，云南省文物鉴定委员会主任，高级研究员，特别是以金铜佛像珐琅铜器领域的鉴定和研究而着称。）
自珐琅制品传入中国后，其技术也随之为中国工匠所接收，工艺材料为古人所推崇，长盛不衰。目前有年款可考的，中国制造的掐丝珐琅，为明代的宣德朝。清代开始，掐丝珐琅工艺进一步发展，由于金属胎珐琅器制造工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，所以这种珍贵的珐琅制品很长时期主要在宫廷中制作，仅供皇室使用。这对掐丝珐琅麒麟童子造像为铜胎，胎体厚重，鎏金饱满光泽，造型生动活泼，掐丝波浪纹毛发，用纤细的刻纹表现眉、眼和鬃毛，甚为细腻精致，掐丝线条粗细均匀又活泼流畅，釉面光亮，代表了典型的清代早中期宫廷造办处“珐琅作”的最高工艺水准，具有丰富的装饰手段，包括鎏金、镀金、掐丝、内填等技术工艺。器物表面布满鳞片状的绿松石地金属丝网，使用了青金石材料以及红色、黄色、绿色和白色珐琅并与镀金鎏金等工艺巧妙结合，整体色泽明艳。
一对童子骑于麒麟背部的云纹之上，着明亮黄色服装，饰红、蓝、绿和白色缠枝花纹。童子一手举如意权杖，一手握金元宝，象征着来自皇室的权力和财富。两头健硕麒麟，仰头威猛，褐色之眼向外凸出，长长的犄角配以张牙舞爪的嘴巴，露出尖锐厉齿及卷曲舌头，内填式珐琅鬃毛从头部延伸，沿着脊柱直到扇形尾末。作回首仰视状，神采奕奕，刻画栩栩如生，与童子相映成趣，是一件不可多得的皇室精品。
名称： 铜胎掐丝珐琅麒麟送子摆件 （一对）
2.根据古董商介绍，这一对清代早中期的铜胎鎏金掐丝珐琅麒麟童子像，来自苏格兰一座古老城堡的收藏品，其祖先在1860年前后就职于北京，并于此后携带数件精美的中国宫廷古董回到苏格兰的城堡定居。
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——张永康
（张永康，云南省文物局副局长，云南省文物鉴定委员会主任，高级研究员，特别是以金铜佛像珐琅铜器领域的鉴定和研究而着称。）
自珐琅制品传入中国后，其技术也随之为中国工匠所接收，工艺材料为古人所推崇，长盛不衰。目前有年款可考的，中国制造的掐丝珐琅，为明代的宣德朝。清代开始，掐丝珐琅工艺进一步发展，由于金属胎珐琅器制造工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，所以这种珍贵的珐琅制品很长时期主要在宫廷中制作，仅供皇室使用。这对掐丝珐琅麒麟童子造像为铜胎，胎体厚重，鎏金饱满光泽，造型生动活泼，掐丝波浪纹毛发，用纤细的刻纹表现眉、眼和鬃毛，甚为细腻精致，掐丝线条粗细均匀又活泼流畅，釉面光亮，代表了典型的清代早中期宫廷造办处“珐琅作”的最高工艺水准，具有丰富的装饰手段，包括鎏金、镀金、掐丝、内填等技术工艺。器物表面布满鳞片状的绿松石地金属丝网，使用了青金石材料以及红色、黄色、绿色和白色珐琅并与镀金鎏金等工艺巧妙结合，整体色泽明艳。
一对童子骑于麒麟背部的云纹之上，着明亮黄色服装，饰红、蓝、绿和白色缠枝花纹。童子一手举如意权杖，一手握金元宝，象征着来自皇室的权力和财富。两头健硕麒麟，仰头威猛，褐色之眼向外凸出，长长的犄角配以张牙舞爪的嘴巴，露出尖锐厉齿及卷曲舌头，内填式珐琅鬃毛从头部延伸，沿着脊柱直到扇形尾末。作回首仰视状，神采奕奕，刻画栩栩如生，与童子相映成趣，是一件不可多得的皇室精品。
名称： 铜胎掐丝珐琅麒麟送子摆件 （一对）
