拍品信息
拍品名称
1579年作 五峰蹋雪
年代
1579年作
起拍价
RMB 350,000
估值区间
RMB 350000 - 450000
尺寸
133×32cm
品相
未知
更多信息
名称： 五峰蹋雪
尺寸CM： 133×32cm
质地形式： 设色纸本 立轴
年代： 1579年作
备注： 注：张佛泉（1908-1992）旧藏。张佛泉，学名葆桓，河北宝坻人，著名政治学者。早年任《大公报》编辑，经胡适推荐任北京大学政治系副教授，后任西南联合大学政治系主任，为《独立评论》主要撰稿人之一。赴中国台湾省后参与创办《自由中国》杂志，并任东吴大学政治系首任系主任。
作者简介：宋旭（1525—1606后），字初阳，号石门山人，浙江湖州人，后徙松江。善山水，兼工人物，师法沈周，广取宋元。山水雄劲古拙，气势雄浑。对明末松江画坛影响甚大，被誉为“苏松派”开山之祖，赵左、沈士充皆出其门下。
宋旭为晚明山水名家，字初阳，号石门山人。承吴门传统而上溯宋元，取法沈周，又参李成、关仝、范宽诸家，苍劲古拙，尤善巨幅。一生游踪甚广，所作山水常出自亲历。北京故宫博物院藏《五岳图》《万山秋色图》《城南高隐图》等，皆可见其融汇古法、自出机杼的面貌。
《五峰蹋雪》作于万历七年（1579），正值宋旭画艺成熟之际。画家自题详记作画缘起：孟春连日雨雪，经万玉庵，踏雪探梅，归笠川草堂；拥炉啜茗，写成此图。寥寥数语，将缘由情境写明，不仅为雪景，亦为纪游。
全图取狭长之势，峰峦自下而上层层迭起，积雪覆山，寒林疏落。画家以淡墨晕染天际及山体阴面，反衬雪山明洁。寺宇隐现，坡径迂回，红衣人物度桥而行，侍者随后，人物虽小，却成为全图点睛。近景、中景、远峰层层推进，既有北宋山水的雄浑，又有吴门的蕴藉含蓄。
宋旭的画史意义，在于由吴门上追宋元，并将雄健苍古一路山水推进至晚明松江画坛。此作纪年明确，又详记创作缘起，亦是其纪游山水中的代表作。
款识： 款识：五峰蹋雪。万历己卯春孟雨雪不止，因策杖过万玉庵，探梅暮归笠川草堂。是夜寒甚，相共拥炉啜茗，乘兴作此。槜李宋旭初旸甫记事。
钤印：[初旸][石门生][宋旭之印]
名称： 五峰蹋雪
尺寸CM： 133×32cm
质地形式： 设色纸本 立轴
年代： 1579年作
备注： 注：张佛泉（1908-1992）旧藏。张佛泉，学名葆桓，河北宝坻人，著名政治学者。早年任《大公报》编辑，经胡适推荐任北京大学政治系副教授，后任西南联合大学政治系主任，为《独立评论》主要撰稿人之一。赴中国台湾省后参与创办《自由中国》杂志，并任东吴大学政治系首任系主任。
作者简介：宋旭（1525—1606后），字初阳，号石门山人，浙江湖州人，后徙松江。善山水，兼工人物，师法沈周，广取宋元。山水雄劲古拙，气势雄浑。对明末松江画坛影响甚大，被誉为“苏松派”开山之祖，赵左、沈士充皆出其门下。
宋旭为晚明山水名家，字初阳，号石门山人。承吴门传统而上溯宋元，取法沈周，又参李成、关仝、范宽诸家，苍劲古拙，尤善巨幅。一生游踪甚广，所作山水常出自亲历。北京故宫博物院藏《五岳图》《万山秋色图》《城南高隐图》等，皆可见其融汇古法、自出机杼的面貌。
《五峰蹋雪》作于万历七年（1579），正值宋旭画艺成熟之际。画家自题详记作画缘起：孟春连日雨雪，经万玉庵，踏雪探梅，归笠川草堂；拥炉啜茗，写成此图。寥寥数语，将缘由情境写明，不仅为雪景，亦为纪游。
全图取狭长之势，峰峦自下而上层层迭起，积雪覆山，寒林疏落。画家以淡墨晕染天际及山体阴面，反衬雪山明洁。寺宇隐现，坡径迂回，红衣人物度桥而行，侍者随后，人物虽小，却成为全图点睛。近景、中景、远峰层层推进，既有北宋山水的雄浑，又有吴门的蕴藉含蓄。
宋旭的画史意义，在于由吴门上追宋元，并将雄健苍古一路山水推进至晚明松江画坛。此作纪年明确，又详记创作缘起，亦是其纪游山水中的代表作。
款识： 款识：五峰蹋雪。万历己卯春孟雨雪不止，因策杖过万玉庵，探梅暮归笠川草堂。是夜寒甚，相共拥炉啜茗，乘兴作此。槜李宋旭初旸甫记事。
钤印：[初旸][石门生][宋旭之印]
名称： 五峰蹋雪
常见问题
这件1579年作 五峰蹋雪的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
133×32cm
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注：张佛泉（1908-1992）旧藏。张佛泉，学名葆桓，河北宝坻人，著名政治学者。早年任《大公报》编辑，经胡适推荐任北京大学政治系副教授，后任西南联合大学政治系主任，为《独立评论》主要撰稿人之一。赴中国台湾省后参与创办《自由中国》杂志，并任东吴大学政治系首任系主任。
作者简介：宋旭（1525—1606后），字初阳，号石门山人，浙江湖州人，后徙松江。善山水，兼工人物，师法沈周，广取宋元。山水雄劲古拙，气势雄浑。对明末松江画坛影响甚大，被誉为“苏松派”开山之祖，赵左、沈士充皆出其门下。
宋旭为晚明山水名家，字初阳，号石门山人。承吴门传统而上溯宋元，取法沈周，又参李成、关仝、范宽诸家，苍劲古拙，尤善巨幅。一生游踪甚广，所作山水常出自亲历。北京故宫博物院藏《五岳图》《万山秋色图》《城南高隐图》等，皆可见其融汇古法、自出机杼的面貌。
《五峰蹋雪》作于万历七年（1579），正值宋旭画艺成熟之际。画家自题详记作画缘起：孟春连日雨雪，经万玉庵，踏雪探梅，归笠川草堂；拥炉啜茗，写成此图。寥寥数语，将缘由情境写明，不仅为雪景，亦为纪游。
全图取狭长之势，峰峦自下而上层层迭起，积雪覆山，寒林疏落。画家以淡墨晕染天际及山体阴面，反衬雪山明洁。寺宇隐现，坡径迂回，红衣人物度桥而行，侍者随后，人物虽小，却成为全图点睛。近景、中景、远峰层层推进，既有北宋山水的雄浑，又有吴门的蕴藉含蓄。
宋旭的画史意义，在于由吴门上追宋元，并将雄健苍古一路山水推进至晚明松江画坛。此作纪年明确，又详记创作缘起，亦是其纪游山水中的代表作。
作者简介：宋旭（1525—1606后），字初阳，号石门山人，浙江湖州人，后徙松江。善山水，兼工人物，师法沈周，广取宋元。山水雄劲古拙，气势雄浑。对明末松江画坛影响甚大，被誉为“苏松派”开山之祖，赵左、沈士充皆出其门下。
宋旭为晚明山水名家，字初阳，号石门山人。承吴门传统而上溯宋元，取法沈周，又参李成、关仝、范宽诸家，苍劲古拙，尤善巨幅。一生游踪甚广，所作山水常出自亲历。北京故宫博物院藏《五岳图》《万山秋色图》《城南高隐图》等，皆可见其融汇古法、自出机杼的面貌。
《五峰蹋雪》作于万历七年（1579），正值宋旭画艺成熟之际。画家自题详记作画缘起：孟春连日雨雪，经万玉庵，踏雪探梅，归笠川草堂；拥炉啜茗，写成此图。寥寥数语，将缘由情境写明，不仅为雪景，亦为纪游。
全图取狭长之势，峰峦自下而上层层迭起，积雪覆山，寒林疏落。画家以淡墨晕染天际及山体阴面，反衬雪山明洁。寺宇隐现，坡径迂回，红衣人物度桥而行，侍者随后，人物虽小，却成为全图点睛。近景、中景、远峰层层推进，既有北宋山水的雄浑，又有吴门的蕴藉含蓄。
宋旭的画史意义，在于由吴门上追宋元，并将雄健苍古一路山水推进至晚明松江画坛。此作纪年明确，又详记创作缘起，亦是其纪游山水中的代表作。
